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0零点一把位的核心是大调五声音阶。 咱们之前分析了最常用的三个大调调式（如图二）：利底亚、伊奥尼亚、混合利底亚。它们的共性就是都含有大调五声音阶。在五声音阶的基础上加上特征音4和7音，就变成了相应的调式。比如，加4#和7就是利底亚，加4和7就是伊奥尼亚，加4和7b就是混合利底亚。而在BP调音一把位，4音和7音没有在超吹位置，这意味着BP调音吹奏大调调式更简单，音色更趋近统一。同时，模块化的设计使得音区衔接更连贯，更容易实
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1今天主要介绍五把位，这个把位也是设计的重点。它是如何设计的，前面都有简单介绍，在这里就不说了哈，咱们直接看结果： 1.小调五声音阶齐全，与标准调音三把位十分相似，低、中、高三个音区模式相近，方便产生八度音； 2.布鲁斯、多利亚、爱奥里亚、弗里几亚等常用小调音阶通过标准音与压音组合，可以方便演奏，不再需要超吹技能； 咱们说BP调音五把位之前，需要先说一下标准调音三把位（如图一）。图一是标准调音三把位音阶排列，紫
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60能够演奏摇滚，才是这把琴的最大特色。能够演奏摇滚的把位，是二把位，这一期咱们先介绍二把位。 前面“技术讨论贴”里有介绍过为什么压音放在端部更趋近标准音，这里就不多讲了。大家请看图，用蓝色方框框起来的3b，5b，7b，是不是都在端部？这样这三个音的音色都与标准音非常接近，整体上能够形成音色统一。同时，在操作时，只要将压音压到底，那么就可以得到这三个音，操作非常方便。ww调音的6孔压音有三个，这在中高音区操作起来2免费送给大家一些曲谱伴奏和示范，由于无法上传音频，所以这里只能发一些谱子了。共 7 张6今天是2024年9月19日，之所以这个时候才把BP调音拿出来给大家介绍，是因为我真的怕大家说：“看，不就是把paddy变一变吗？抄袭人家调音，变成自己的了。”真实的BP调音设计思路与Paddy真的一点关系都没有，相似只是偶然，且听我慢慢道来。 我在贴吧里用了大量的篇幅讲设计准则、讲乐理、实操演奏，不瞒大家，都是为了给BP调音做铺垫。 闲言少絮，这篇帖子先解决思路问题。本来这是一个9个孔的设计，基于经费问题，被迫做成了10孔琴，不过在共 5 张3咱们接着上一个话题，继续 咱们来看这个调式图：前三个是大调调式，中间三个是小调调式，第七个洛克里亚调式没写大调还是小调。 1.先来说第七个洛克里亚调式。这个调式的五度关系是由根音1和降5组成的，与其他六个调式由根音1和5组成的纯五度关系并不相同，它会带给人一种紧张不安的感觉。这个调式用的很少，ww在视频里也只是简单的介绍了一下，咱们也不多讲，重点在另外六个调式上； 2.再来看前三个大调调式。这三个大调调式有一个共84.4音的地位：下属音，处于1音与5音之间，过渡性较强。 ①在流行乐中，作为过渡音使用较多，地位处于次要位置。例如，肯尼基的《回家》中4音共出现32次，其中作为八分音符、十六分音符、三十二分音符等过渡性音符共30次，四分音符以上长音符共2次；《一生所爱》中4音共出现4次，作为十六分音符过渡性音符共2次，四分音符长音符2次；《金风玉露》中4音共出现2次，均为八分音符过渡性音符。以上统计显然并不能代表全部，但是能说明的是：411咱们继续上一个帖子的话题，那么知道了这些道理，究竟有什么用呢？目前我能给出的一些答案是： 1.转调。这个不多讲了，在即兴中的功能主要是缓解听觉疲劳、增加新鲜感； 2.增加选择。情绪表达可以选择适当的音阶，从而考虑使用哪个把位。比如，我要来段神秘怪异的曲子，这样就可以选择洛克里亚音阶，这时我就可以使用六把位轻松实现；再比如，主歌会比较平淡，进入第一段副歌可以选择忧伤，进入过渡段使用转调，第二段副歌选择使用释1根据上个帖子反馈来看，大家看不懂的主要原因是乐理知识基本为零，所以做一期乐理知识，进行一下普及，先从五度圈开始吧。 说到五度圈，咱们必须还得再往前，说说音程。音程的单位是度，最小单位是小二度。比如，1到#1就是小二度，1到2就是大二度。1到b3是小三度，1到3是三度，1到5是五度。 然后再来说一下“协和”音程，咱们平时说的八度音就是极完全协和音程。纯四度=纯五度，也就是1与5的组合，这个组合也叫完全协和音程，平时用的最4这个图是我在吉他课上看到的，一共七个调式，吉他适用，口琴也适用。每个调式我都分别进行了验证，严丝合缝，一点问题都没有。 从上到下分别是利底亚、伊奥尼亚、混合利底亚、多利亚、爱奥里亚、弗里几亚、洛克里亚七个调式。分别对应12、1、2、3、4、5、6七个把位。它们的特点如图二所示：利底亚，也就是第一个调式给人的感觉最为明亮、阳光，让人产生愉悦感。其他调式按照排序依次递减。直到洛克里亚调式最为黑暗，给人一种中世纪欧28这个效果器插件是CroyWong签名款。CroyWong是顶顶大名的FUNK大师，他出的东西不会有错。当然，我只用了这一款，其他的也没尝试，不过这一款，我觉着已经很好用了。 口琴用吉他效果器插件不是天方夜谭，因为我已经实践了，效果很理想。后面会给大家上Wilde的口琴曲子，大部分都是用的这个效果器。 大家稍安勿躁，我再练几天，然后给大家上曲子哈。共 5 张614口琴的名字叫"Zero零点"，意味着实现国内摇滚口琴零的突破。由国内著名口琴厂家嘉德瑞制造。它是国内第一把，国际第二把摇滚类专业口琴。 整琴硬件基于嘉德瑞EVA-1920，采用铜镀铬盖板、高密度木格、磷青铜簧片等原特有配置，并对簧片进行了精调和防啸叫处理，做工精美、性价比高。 琴的灵魂基于BP调音。BP调音是由BluesPoach设计的全新调音模式，更适合中国人吹奏习惯。一、二把位自然大调音阶较全，可以演奏流行乐；二把位是该调音共 5 张05.总结： ①主音1或6一定不要放在压音或超吹位置；②1,3,5,6尽量安排在吸气音位置； ③半音或2,4,7等过渡音可以放在压音位置，但是尽量放在簧片压音的端部，这样音色趋近统一； ④因音色不统一，尽量将不用的音符，安排在压音的中间位置。例如，将不用的音符安置在标准十孔口琴一把位2孔的低音5b音这个位置； ⑤除特殊效果外，压音与超吹音尽量作为过渡音使用来进行设计。 Zero零点口琴的BP调音是全部按照以上五点来进行设计的，并不是简单的10不懂就问，这种插座能作为麦克风插座使用吗？ 想自己做一个麦克风，现在遇到一个难题。因为尺寸原因，需要如图大小的插座，不知道这个耳机的插座能不能当做麦克风底部插座使用。 设想：音频线的一端是3.5mm插头连接这个插座，另一端卡侬头连接声卡。0100申请人：@BluesPoach 申请感言：为口琴发展而尽力！0老铁们，我是BP，BluesPoach。我在贴吧新建了一个新“吧”，取名“bluespoach律动吧”。做这个的目的是专门发一些技术贴。 熟悉我的朋友都知道我是一个专玩十孔的琴友，喜欢十孔的朋友可以来这个贴吧逛逛，也欢迎大家留言讨论。 律动吧的主要功能是形成技术积累，其中包括：改琴调音技术和吹奏技术，但不限于这两项。同时，积累流行、BLUES、FUNK、ROCK等风格音乐相关资料，旨在形成免费资料库，方便琴友随时调用。并且，在即兴、创作等方面形23.压音匹配：将作为过渡音的次要音符设计在簧片端部，或者其他有用的音符设计在簧片端部（例如降3,降5，降7），尽量将无用的音符放在中部（例如降2）；实践证明：2孔的4音与4孔的降2等端部音符更趋近标准音音色，3孔6音等中部音符偏离标准音色较多。 重要程度低于重要音符的次要音符或其他音符（4音或者半音音符）：首先，适合用作过渡，地位处于中等，仅次于重要音符；其次，使用频率处于中等，不影响音乐整体，甚至能为音乐带来特色；511.音符排序：C大调1>5>3>其他；A小调6>3>1>其他。因C大调与A小调是关系大小调，综合考虑，重要音符为1,3,5,6，次要音符为2,4,7。实践证明，2,4,7在流行乐中作为过渡音较为常见； 2.情感表达：重要音符1，3，5，6放在吸气音，可以产生压滑音和震音，带来更好的效果；吹气音可以做震音和，做不到滑音。所以，在口琴中1,3,5,6尽量安排在吸气音，根据需求进行设计；次要音符往往作为过渡音，停留时间短，不会作为情感传递去表达感情。 由于11如果说音符哪个重要，哪个不重要，我想这一定会引起大家兴趣。其实1234567这七个音符，都很重要，只不过在它们之间进行对比的话，才能体现出各自的地位。 话不多说，赛平老师已经给出了答案。1>5>3>其他，这个是在C大调前提下。在A小调前提下就是：6>3>1>其他。由于C大调与A小调是关系大小调，综合考虑，重要音符为1,3,5,6，次要音符为2,4,7。实践证明，2,4,7在流行乐中作为过渡音较为常见。0亲爱的各位吧友：欢迎来到bluespoach律动
