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6想学习梅派青衣,但是网上的教程太抽象了,完全理解不了,有大佬可以指点一下吗,求求了
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1齐如山 日前有几位友人来谈天,他们一定要问我《武家坡》即所谓《红鬃烈马》这出戏出自什么时候?哪一朝代?我说:“你这个问题极难回答,也极容易回答。”
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0求问京剧里有没有类似“牡丹花香灿灿(或者是潺潺)”?也可能是“牡丹花黄灿灿(或者是潺潺)”的一句唱词?它出自哪部作品?谢谢!
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0梨園雜志 徐兰沅/口述 唐吉/整理 刘赶三 刘赶三先生,当年名小丑之一,是继杨鸣玉先生以后的一位超群拔类的名丑。其人一生最讲究穿衣,冬季他能一天换几件皮袄,别人着装是以一年四季冷暖为定,他是以一天的早、中、晚的气候而定,在过去的梨园界他是有名的爱穿者。说来也怪,他对“吃”这方面与“穿”是绝对相反,每餐皆食粗粮窝窝头,鸡肉鱼虾从不沾唇,据说他的肠胃有病,不能食油腻,故此当时人皆称为一怪。 刘赶三先生刚直
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51一些不大出名的年轻演员都是一级了,是不是这个一级含金量不高啊!
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2赵燕侠 任何事物都是发展、变化的,这是唯物辩证法的一个基本规律。京剧艺术也是这样。二百年前徽班进京,吸收了昆、梆,成为一个崭新的剧种出现在舞台上,再经过“老十三绝”等一代京剧艺术家的创造,才形成了一个较为完整的艺术形式。后来,谭鑫培、王瑶卿、四大名旦、马、周、盖等艺术家又大胆进行了改革,形成了自己的流派。我认为,“四大名旦”可以说是京剧从前清到民国的一场革命。如果没有这场革命,京剧这个剧种,早已
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4寻找李少春 北青报:从专业角度上分析,张火丁受到如此追捧的原因是什么? 傅 谨:在几年以前,张火丁就已经有非常强的市场号召力,其程度在戏曲界非常少见。我们都很难简单地分析出为什么她有那么强的市场号召力,这是一个很复杂的现象,很多人问过我这个问题,但是我很难回答,她也不是明星型的演员,但从市场的效果来说,那么多的铁杆粉丝追着她,显然又是具有明星效应的演员。在这个时代,很多人都觉得京剧已经不是年轻人所
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1如题,想找个年轻人比较多的票房,会点京胡
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1吴小如 治中国京剧史,于生、旦、净、丑四大行当的杰出人才都应进行专门研究,不宜偏废。这里专门谈一位舞台生涯时间最久,而年寿亦最高的名净,他就是侯喜瑞。
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0咚咚锵 佚名 已殁高庆奎字子君,名丑高士杰之长子,幼年原与诸名伶充配角,隶鼓楼前天和园时代,曾与杨宝忠演《奇冤报》,配丑角张别古,同园老旦史洪芳偕小洪庆演《打龙袍》,饰其戏之王延龄,以及饰诸戏之微末配角等不胜记载,庆奎老生之开蒙师为贾洪林之叔贾丽川,与王凤卿、赵砚奎、陈秀华为师兄弟,贯大元固亦从贾学戏,以资格言之,系在上列诸人之次也,庆奎未享盛名之前,虽亦演《失街亭》之王平,但从未与老谭配过戏,
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1咚咚锵 许姬传 前天《高唐散记》中提到新艳秋、华慧麟,非常感慨惋惜。我实在也怕写她们的事,鼓不起兴趣来,觉得粉堕花残,红消香杳,追想盛年,有点“无可奈何花落去”的况味!最近,听到北方来人谈起她们两个人的生活情况,有了转变,她们在旧社会里没落下去,新时代毕竟把她们振拔了起来。
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4咚咚锵 袁韵宜 袁世海是有名的架子花演员,素以做功著称,而唱、念、打、扑也很见长,表演的特点可说是色彩浓郁,声音、动伤的节奏和线条明快、强烈。他适合演像火药捻子一点就炸的李逵;也善于塑造手执禅杖、横扫天下,专爱打不平的花和尚鲁智深,而“将相和”里那个像泰山压顶一样的威武持重、老迈刚劲的大将廉颇,他也演的十分出色。显然,这说明他有多方面的表演才能。正由于如此,他在《九江口》中所创造的张定边也相当成
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2用算卦关注我给您看出生年月日时另外专业取名 生辰五行 周易卦象 形音意 三才五格 都是最佳 挑选出最有益自己生辰磁场的字
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1秦瘦鸥 古典章回小说《水浒传》,正像世界上所有的名著一样,对人物的塑造刻划达到了非常高的水平。梁山上的一百零八位好汉不必说了,即便是另外那些人物,也个个有血有肉,栩栩如生。长期以来,潘金莲这一艺术形象,以她独有的光彩,不断地出现在我国戏曲舞台和银幕上,也就不足为异了。 在小说里,被后人列为四大**的还有阁惜姣、潘巧云和卢俊义的老婆贾氏。这三位古代的漂亮女人也曾同样被搬上舞台,可是对比之下,在一代代
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32原创: 戏迷知音 玲珑戏曲艺术 导读:这些年戏曲不景气了,作为从业人员不去思考自身原因,而是以吸引观众,弘扬戏曲为借口,搞一些所谓创新,可谓是千奇百怪,丑态百出,标榜男旦坤生的人造就了畸形的行当,窑调被传承光大,潘金莲被安排在灵堂上大秀香艳,穆桂英被露了大腿去挂帅等等,戏曲艺术又被轮回到以低俗噱头取悦观众的地步。 1、时尚京剧及戏曲元素 最近几年,似乎对戏曲元素都感兴趣,于是出现了一种以戏曲的装扮为时尚的
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1咚咚锵 李登起 著名京剧须生贯大元先生教我学完《定军山》《阳平关》后,校领导又为我安排了向著名京剧教育家雷喜福先生学习《四进士》。《四进士》是一出唱、做、念并重的老生硬头戏,为雷先生的拿手剧目,在中国戏曲学校教这出戏非雷喜福先生莫属,能向雷先生学这出戏也是非常荣幸的事。在京剧界若有人问起,你的《四进士》和谁学的?说是雷喜福先生亲授的,那都得让人另眼看待,翘拇指佩服,升值!雷先生是“富连成”科班的
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2春梦 昆曲的规律甚严,一套曲子之中,不可以乱用两样的辙口,《单刀会》“叠雪”辙里的字虽不多,亦当一贯到底,到在乱弹身上就满不是那末回子事了,不但在一处戏里一段一段的,各不相顾,甚至于在同段里边还是用一句管一句。
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0吴小如 关于京剧的“味”,一些学程的朋友把程派学过了,本像“一杯茉莉茶一样清香”的程派唱腔唱得像果汁,甚至像浓浓的咖啡。也有的学程派唱腔时学不到位,把茉莉茶一样清香的味道学得像白开水。与“过”相反就是“欠”。“欠”也不行。要学好京剧的派别特征,就是要把发音的方法掌握好,把运用方法的“度”掌握好。有些唱程派的演员,把表现旧时代女性特征、委婉带有哀怨味的程派传统戏唱腔,唱得铿锵有力,像个革命女战士。那
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1华 在前些年有过一个相当时期,看戏的人(捧角的除外)是专为看某某名伶而去,但是现在则不同了,关于角色的瞻仰不仅限于某一个大梁,正是所谓班底也要相当硬整的,否则,就是大梁怎样强,也不会得到大众的同情。正如同,任你红花多么艳丽,没有绿叶相衬,红花的颜色也难久持的。
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1邓小秋 在三百六十行中,有很多属于能工巧匠,如铁匠、瓦匠、木匠等。所谓“匠”,按《新华字典》的注解,便是:“有手艺的人”。 被称为“匠”的,自然并不仅仅局限于擅长手艺活的,在过去,很多属于知识分子范畴的,也往往被称为“匠”。 象那些从事教育工作的教书先生,便常有自嘲为“教书匠”的。 也有这样的文人:虽其备了一定的书画技艺,却缺乏独立的创造能力,只能够模仿一些名家,画个扇面,写个条幅。对于这
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13口诀里说,水白奸邪,油白狂傲,要把这两种不同的白色解释给外国人,想问下一下,这两种白色有什么区别?谢谢!
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11在现在的谭派中是什么段位
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2咚咚锵 马连良 我的益友,多年的艺术合作者郝寿臣先生逝世一周年了,他那亲切诚恳、正直不阿的待人态度,对戏曲艺术事业严肃认真、多所创造的精神,对青年一代循循善诱、诲人不倦的工作态度,一直萦绕脑际,时刻不能忘怀。
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713张古愚 “伶人为何要吸鸦片烟?”拿这句话来问我的读者,可以说太多了,我知道早年伶人之所以皆吸鸦片烟,实在有种种的关系,因为此物可定心、解脱火、既便求工,又利练气。年轻的人,燥急居多,一好动,就难免出不规行为。吸上鸦片烟以后,一灯近身,万念俱灰,再也不想醇酒妇人了。615新早安京剧 什么是票友?就是指业余的京剧演员和琴师。票友唱戏不能收钱,这是个规矩。相传清初八旗子弟凭朝廷的“龙票”,赴各地演唱子弟书,为清朝作义务宣传。后来就将不取报酬的业余演员称为票友。票友“转正”(成为职业演员)就叫“下海”,现在一说“下海”多以为是经商呢。4徐訏 在中国旧式文学史中,不提小说。小说是与说书在一起,是一种不登大雅之堂的玩意。戏剧,则是有钱人家养的把戏,与小说是一个等级;而戏子则是优伶,优伶与妓女是一个等级,似乎还不如说书人。2咚咚锵 程永江 程砚秋剧团(以下简称程剧团)成立于1953年初,结束于1956年中,大约存在了三年半左右时间(关于“程砚秋剧团”的名称,还在1949年11月入陕演出时,就已经开始在不同的场合使用了,其间也不时用“秋声社”的旧名)。其成员有程砚秋、筱翠花(于连泉)、李丹林、于世文、李少广(李四广先生之公子)、贾多才、王元芝、刘雪涛、钱元通、姚元秀、贯盛吉、苏盛贵、罗荣贵、殷庆瑞、钱世仪、筱玉楼、张鸣纯、杨世祯、陈孝000