郑州筝琴坊民族乐器实体商店琴行。是扬州民族乐器厂设立在郑州的民族乐器销售中心，地址在北三环与金杯路交叉口东北角中建嘉苑小区内。西邻郑州宜家家居，北靠信基建材小商品批发市场。自2007年来到郑州以来，十五年来一直耕耘在郑州民族乐器市场内。服务了千万琴行、培训机构及民乐爱好者。体验中心坚持批发加零售模式，各类乐器质量好，价格便宜，高中低档各类古筝古琴琵琶阮等收到了业内的广泛好评！如果您想在郑州市区购买古筝

丝弦古筝的形制有十三弦筝、十六弦筝。 早期弹筝人多用这种古筝，其特点来自于乐器所系的蚕丝弦。 这种弦发音醇厚、柔和，音量较小，用它来弹奏古曲，朴实、典雅。 然而，早先使用的丝弦很容易磨损或断弦，有许多不便之处。 后来，随着钢丝弦的普及，用丝弦的人越来越少了，用的人少了，厂家也就不怎么生产了。 现在，如果有人想在国内市场上买到一定数量的蚕丝弦，恐怕也是非常不容易的。 当然，作为练习用的乐器，这类古筝意义不大

国内古筝是每弦配有一柱的乐器。筝体呈长方形，面板弧形，底板平直并开有两个音孔，面板与底板均用发音振动性能良好的桐木制作，边框使用硬质木料（如白松加红木），整个筝体是一个共鸣箱。筝体的头与尾，各设有前岳山（梁）、后岳山（梁）。前梁与后梁之间的面板上立有筝柱，多为较硬的木质材料，筝柱 可左右移动改变有效弦长、音高。在筝弦材料方面，从原先的动植物纤维和金属弦到后来采用钢丝缠尼龙丝，直径由粗到细的系列筝弦

在2023年由中央音乐学院举办的央音青少年艺术展演活动中，扬州凤语乐器有限公司作为民族乐器技术支持方，为青少年民乐演奏家们提供了古筝乐器。为本次活动的完美呈现提供了自己的一份力量。各型号古筝深受演奏家们的好评。

首先要做如下检查： （1）码位是否放置在正确的位置上。　　 （2）琴弦标准音高是否符合a1=440Hz。　 （3）音准关系是否正确。　　 （4）琴弦是否进行了反复压颤。　　 （5）码位搁弦点是否处于琴弦同一平面直线上。　　 （6）校音翻盖是否全部稳妥固定。　　 （7）筝体是否平稳地放置在筝架上。　　 （8）试音用的义甲是否佩带正确。

古筝在使用一段时间后，不可避免的有磕磕碰碰，如果出现一些小问题，该怎么办呢？不要慌，教你几招，自己就可以修古筝了。 1、面板凹痕 古筝面板使用的木材是桐木，质地柔软，非常容易因为轻微磕碰、筝码压力导致面板凹陷，这时候大家不用慌，用棉签沾水，滴少量进入凹陷处，静置24小时后就是见证奇迹的时刻了！ 2、跑音 如果你的筝经常调完音，几首曲子弹下来，音就不准了，不用调老师解决，那是固定琴弦的弦钉与弦钉板滑丝了，取一

古琴常识：如何区分厂琴、手工琴、名家琴 经常听到三个概念：厂琴、手工琴、名家琴，好像也没听说过具体定义。 这里试图聊一聊我所知道的区别和可能的定义。我们谈这三个概念时只针对新琴，不涉及文物琴。 厂琴，顾名思义应是工厂里按标准化设计，由类流水线生产的古琴。其实任何一个产品一但充分成熟，工艺和材料可以标准化后，是完全可以按照一定的设计，由高度的自动化设备来生产的。以达到稳定、均衡的产品质量和较高的产量，并

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面板凹痕问题：#郑州哪里可以修古筝古琴琵琶1-3-9-4-9-0-9-2-6-9-0#古筝面板使用的木材是桐木，质地柔软，非常容易因为轻微磕碰、筝码压力导致面板凹陷，这时候大家不用慌，用棉签沾水，滴少量进入凹陷处，静置24小时后就是见证奇迹的时刻了！ 古筝的跑音问题：如果你的筝经常调完音，几首曲子弹下来，音就不准了，不用调老师解决，那是固定琴弦的弦钉与弦钉板滑丝了，取一点儿古筝胶布粘在跑音的琴弦弦钉上，再拧紧调试好，就不跑了哟！ 古

很多初学古筝的用户在挑选古筝的时候，很是迷茫，本身并不具备挑选的能力，通常情况下，选择面仅限于挑选工艺品的程度，或者直接委托老师购买，难免有个别筝友被蒙。 面板的好坏决定了琴的音色优美与否。所以挑选古筝时，先从面板的好坏看起。 古筝的面板是决定古筝音色的重要因素之一。就古筝的发声原理而言，面板的传导效果与筝体的振动状态有直接的因果关系，从而也决定了古筝声学品质得优劣。业内古筝面板得等级标准，是从纹理

为了降低古筝音响中的钢丝音色，设计者在钢丝外层缠绕尼龙弦。这种经过压扁的尼龙丝在一定环境下会自行老化。另外筝琴码搁弦点的尖锐，特别是校音时阻力过大，都会使尼龙丝在该点处产生间隙，直至断损。还有一处是离岳山的20-40mm处，这一位置是右手最频繁的触弦点，摩擦到一定程度也会出现尼龙丝断损。因为内芯钢丝的抗拉强度和外层尼龙丝的抗磨损强度不是可比的指标，所以琴弦的各种断裂现象都会客观存在。

一、古筝用料 主要为紫檀、红木、楠木、色木、椴木、松木、桐木等 1、 适用于古筝外侧及筝面的主要是：紫檀、红木、楠木及复合板等 2、 适用于古筝面板及底板的主要是：桐木 3、 适用于古筝内框的木材主要是：松木 4、 适用于弦轴板的主要是：色木 二、各类木材的优点及特性 1、紫檀木 此木材分为大叶紫檀和小叶紫檀。因小叶紫檀极其稀有且直径较小，价格也昂贵，故，目前用于古筝制作的大多数为大叶紫檀； 2、红木 分为老红木、酸枝木、

三、木材的分辨及材质 1、众所周知，越是高档木材如楠木、红木等，越是仿冒的多。正常使用的胶合板、复合板等材料，本身就有各种颜色，加上现在的油漆色彩丰富，木材的真假令选购者难以分辨。 另，材料的选购、存放、制作、装配等环节会不同程度地影响古筝的质量、音色、寿命，同时这些因素也会影响古筝爱好者的选购。 2、木材的挑选、存放及后期处理 同一种木材也有良莠之分，而木材的挑选及存放是影响产品整体品质的重要环节。 （1

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郑州哪里卖的凤语古筝在青少年艺术比赛中，被指定为比赛用筝，收到业内高度肯定

古筝的上弦，有用肖钉（肖子）的，也有用木轴的。上弦的部位，有的在筝头，有的在筝尾。固定另一端琴弦的方法，有的挂在挂弦钉上，有的穿在穿弦孔中。这里介绍筝尾用肖钉上弦，筝头用穿弦孔固定琴弦的上弦方法。上弦的顺序一般从第一弦开始，依次上到第二十一弦。这种按弦序由低至高的上弦方法，安放码子比较方便。 具体步骤如下： 装弦的码子──将琴弦带小疙瘩的一端穿在穿弦孔中，并拉直挂在筝首，然后将弦拉至琴钉处，留出够在

古筝的面板：多选用放置多年、木质干而松的泡桐木（大多数都是河南兰考）来制作。 也有人试用白松制作。 蒙族古筝的面板用杨木制成。

古筝是一种极富表现力的乐器,其音色清悦、高洁、委婉动听并富有神韵。它丰富的表现力细致微妙地刻画人们的内在情感,无论是如泣如诉、还是高歌吟唱它都可以表现的淋漓尽致。古筝的音色的好坏直接关系到它整体的音响效果和乐曲的表现,鉴于此,通过多个角度对古筝音色的研究,使古筝的演奏日臻完美。 关键词:音色;影响因素 音乐,无论是声乐还是器乐,都是声音的艺术,因此必须讲究声音的美感,也就是良好的音响效果,而这很大程度是由音色的好坏

名家琴这个事情很难说。如果是个人制琴，大家应该有个常识：如果按照传统工艺制作，一个人一年极限制作数量很难超过50张琴。如果是老练的名家，虽然技术娴熟效率高，但是随着体力下降和待人接物等杂事逐渐增多，产量反而会降低。我们现在所知道的现代制琴名家，都是耕耘了至少十几年以上的，多数在制琴审美、演奏或制琴理论上有建树。 但产量上，这十几年以来表现迥异了。有些名家名字如雷贯耳，但琴在市面上很少见到，如何明威、李

手工琴是一个非常模糊的概念。事实上斫琴工具自古到今天一直在进步，我们说斫琴的“斫”字是斧子劈的意思。在明朝以前，斧子是加工木胎最主要的工具之一。所以古琴要裹布和刮上厚重灰胎，最初这样做的原因之一就是为了把琴体做平整。当然另外一个原因可能就是为了坚固、防腐、使得良琴可传世。? 明朝之后刨子传入我国后（注：学界亦有不同说法，但刨子的普遍使用目前看是明朝及之后），木胎的光顺性已经便于加工很多了。到了近现代

古筝的面板是决定古筝音质的重要因素之一。就古筝的发声原理而言，面板的传导效果与筝体的振动状态有直接的因果关系，从而也决定了古筝声学品质的优劣。业内古筝面板的等级标准，从纹理和质地上分类，一般为三个等级。 　　第一等级：木纹径切，取材集中于半径与树心之间，略有树心部分。纹理顺直且间距差异不大。近中部树心面积（弦切状态）占较小比例。质地松，表面横纹明显，无斜纹和乱纹（俗称“倒切丝绺”）。 　　第二等级：

第六步：装配。 （1）弦轴（弦钉）松紧度必须适当，松了绝对不行，太紧了也不合适。 （2）琴弦与琴码（雁柱）对音质的发挥起着关键性的作用。琴弦的质地偏柔或者偏硬、发出噪音或容易断弦、脱丝等，都与弦本身的质量有关的。这些不良现象与琴码也有关系，尤其是弦槽的深浅度、圆滑度也是至关重要的。 （3）琴码的稳定性，如我们经常碰到的琴码打滑现象。与厂家制作工艺和弹奏者本身的演奏技巧也有着一定的关联。

古筝制作中，面板的选料目前的主流是采用河南兰考的桐木，树龄在9-12年，通常采用的是弦切，径切工艺几乎已经在古筝面板制作中消失，当然，费料是一个方面，更主要的原因是树龄限制了桐木的直径，导致弦切的可行性几乎为零，而树心部位在面板中的位置是中音区为佳还是高音区为佳，目前尚无定论。 广东作为中国的亚文化圈，音乐地位也是非常之高的，客家、潮州、汉乐、岭南都有非常多的极具地方特色的乐器与演奏风格，流派自成一家，

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第五步：油漆。 古筝与古琴有相同点也有不同点。相同点就是表面处理的光滑度，不同点是古琴的油漆制作与它的音色是息息相关的，而古筝油漆基本上就是外观，它与筝的音色是没有什么牵连的。不过这个环节作为制造商而言，还是特别重要的。古筝是一种乐器，更是一种艺术品。她具有演奏的功能，同时又具有欣赏收藏的价值，油漆这道工序也是马虎不得的。要想真正地把古筝视为一种艺术品，首先是企业的理念要到位，其次就是管理要跟进。

古筝的定弦和音域是怎么确定的？ 　　定弦是指把弦定到一定的音高位置，定弦的音高标准可借鉴固定音高乐器如钢琴、手风琴、口琴或者音叉等作为定弦的依据。 　　古筝是以我国传统的五声音阶：宫商角徵羽（即12356）的顺序定弦的。古筝琴弦的高音部分在内侧，中音部分在中间，低音部分在外侧，由高音部分的第一根弦向外数，弦序是一、二、三、四、五、……、二十一。见下表： 弦序 一 二 三 四 五 六 七 八九 十十一十二 十三 十四 十五 十

音色、手感、音的稳定性、工艺是评价一台古筝优劣的四大要素。 对很多商家而言，外观工艺是灵魂； 而对演奏者来说，音色永远是灵魂。 没有音色的古筝就是一堆上了油漆木料组合体而已！ 一.多少“木头音”，“木头音”也叫“空音”、“破音”，声音不灵敏、延音短，如弦击纸面，声音受阻很快消失。如果只有1-2个，好琴！5个左右，还可以。因为国内名牌筝平均不低于5个。如果是8个左右，90%的普遍现象。如果13个全发木，该砸！ 二.面板的含

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古琴，又称瑶琴、玉琴、丝桐和七弦琴，是中国的传统乐器，至少有三千五百年以上的历史。 古籍记载伏羲作琴，又有神农作琴、黄帝造琴、唐尧造琴等传说；舜定琴为五弦，文王增一弦，武王伐纣又增一弦为七弦；可见古琴文化的源远流长，博大精深。 古琴有标志音律的13个徽，亦为礼器和乐律法器。属于八音中的丝。古琴音域宽广，音色深沉，余音悠远。 自古“琴”为其特指，20世纪20年代为与钢琴区分改称古琴。琴有“士无故不撤琴瑟”和“左

如何掌握古筝的调音方法？ 学习古筝演奏，音准是最重要的环节之一，初学者一方面需要接受严格的听觉训练，能唱准、听准各种调的五声音阶及七声音阶，同时还需要努力学会古筝的调音方法，逐步做到能自己调音并且准确。这里试以S型二十一弦古筝定调五声音阶为例： （一）依照弦序找出第八根有颜色的弦，运用标准发音器，小字一组a1音作为标准音，通过扳手和弦轴把音调准，此音也就是简谱D调中的5音。也可通过筝码向前岳山方向移动使音

古筝的基本构造和各部位名称； （1）琴弦：现多用尼龙缠弦，以不同型号的钢丝外面缠以尼龙丝制成的。 （2）琴码（又称：雁柱）：支撑琴弦，琴码的右侧为演奏区域，左侧为左手补韵的装饰音区域。 （3）岳山：分为前岳山，后岳山，分别镶嵌在琴面板的首部和尾部。 （4）面板：琴面略有弧度的木板。 （5）调弦盒：内有弦轴，用于调音；琴盒内可以放指甲，琴扳手等物件。

科学弹奏古筝的方法-肩膀大小臂放松，自然下垂。 肩膀放松自然下垂，一般是松到胳膊用的力与其受的重力相等就可以，不要高于此重力，正确的感觉是胳膊将要掉下而没有掉下。弹琴时的力量是放在并集中到指尖或手掌上，而不是胳膊上，胳膊只起方向盘的作用，运用手掌发力弹弦，特别是弹大撮时。如果寻找“握”的感觉，如同婴儿握大人手的感觉，此法在传统意义上也称“抓筝”如此弹奏出的音色就会明亮结实。

科学弹奏古筝的方法-选择恰当的弹琴力度练习 如同许多人一窝蜂似地挤进一个屋子，每个人都很累，如果排队过程就舒服多了。弹弦力度控制也要如此从容不迫，并不是力度越大越好，僵硬的弹到琴弦上的力度会产生刺耳声音。 通常用的力度是要抛开人为的过重或过轻的力量，也就是不要故意重或故意轻。如此弹琴，就会产生圆润和饱满的音色。

学弹奏古筝的方法-手指用力部位的变化 古筝演奏的基本发力点在于手指尖，但由于乐曲风格不同和情绪不同，演奏时就相应的需要变化用力部位。例如演奏河南筝曲，要求音色刚健硬朗，就应把手指用力部位放在手指的根部关节，以增加力度这样发出的声音便会刚劲有力，演奏浙江筝曲时，要求音色柔和委婉、灵巧。这时就不能把发力部位放在手指根部不关节，而应放在手指第一关节。力度相应减小，发出的音则柔和轻巧。

申请人：翟菡家 申请感言：凤语鸾鸣翘梧桐

决定古筝音色好坏有如下要素-琴弦 　　好的琴弦可以改善古筝的音色，但别指望挽救古筝的音色。 　　总结：一台古筝好比一名歌者，整体的音色如同歌者的嗓音好坏，木头音的多少如同歌唱吐字的口齿清晰程度。如果歌者嗓音再好，共鸣再好，吐字不清楚肯定让歌唱的魅力逊色。古筝亦如此.

决定古筝音色好坏有如下要素-共鸣 　　合理的筝体弧度与拱度、底板音孔的大小会影响古筝的共鸣效果（贴面材料也有点影响）。

决定古筝音色好坏有如下要素-面板各音区的厚度 　　先跟着我的描述检查一下您的古筝有多少“木头音”（“木头音”也叫“空音”、“破音”，声音不灵敏、延音短，如弦击纸面，声音受阻很快消失。）从13弦到1弦，不要一起划，一根一根的拨。如果只有1-2个，恭喜您，好琴！5个左右，还可以。因为国内名牌筝平均不低于5个。如果是8个左右，90%的普遍现象。如果13个全发木，该砸！其实市场大部分筝都处于该砸的水平。“木头音”是由于面板的

决定古筝音色好坏有如下要素-面板的含水率 　　面板含水率过高，声音闷；合理则声音清亮（以合理的面板厚度为前提）。古筝的面板最好采用自然风干一年以上的桐木板为佳。敦煌的面板是用炉火烘烤的，目的是将含水率降到10%以下。其实敦煌前期也是采用自然风干的面板，因为产量不断扩大，没有办法保证足够的面板库存来自然风干了，只有用火烤的方法代替，但肯定没有自然风干的面板声音透。乐器企业的产量和精品量是成反比的。斯坦威钢

客观因素对于古筝音色的影响-古筝的选材 古筝的选材非常关键，直接影响到古筝的音色、音质。制作古筝的材料，主要是梧桐木、红木、花梨木、紫檀木、乌木和其他较硬的木材（一般称为硬质木）等，梧桐木的材质松软、易于震动，一般用来制作面板。底板、琴首和筝尾多用硬质木制作，它们胶合的琴身，能产生良好的共鸣、增大音量。红木等硬质木材，木纹顺直，色泽美观，质地坚实，是制作筝框表板、岳山和弦柱的良材。制作古筝的材料很讲