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3个人对黄梅戏提一点改革建议:演唱结合。 由以前传统的一人演唱改为二人合作。年长的师傅在后台唱,年轻的徒弟在前台演,对口型。因为表演修业时间短,上手快,而唱腔修练时间长,需要功底深。把娱乐界“假唱”彻底转正为“为艺术献身”,而非图个人功利。这样一代一代传承下去,加上数字化后期制作,希望能挽救日趋艰难的黄梅戏,以及其它剧种。杜绝“烂作”随便上市扫兴观众。参考成功佳作:1960年电影《刘三姐》。人无完人,充分
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132213在发此贴之前,先引用吧友冷奥冷柜的发言: 双救主是历代黄梅戏人传承下来社会文艺文化,艺术在流传过程中本身就是不段提炼的过程。女驸马就是极大创造和提炼。 这个本子是严凤英首演的,严凤英是天仙配和女驸马牛郎织女的唱腔的创造者和设计者之一的,因为黄梅戏以工尺谱非常少,教戏都是肉口传,现在的黄梅戏曲谱很多是演员唱作曲的记载,也就是很多是严凤英唱作曲的记下来再编排! 吧友碧海蓝天梦中飞,也有专门贴叙述女驸马的渊1554351132512昨天发表了关于芜湖黄梅戏的帖子,受到广大戏迷的关注与指点,特别是提供了许多的补充和更正,在此改过。希望有关方面能够注意到芜湖在黄梅戏上的资源28恕我直言,嗲姐开的那家“某辞店”咖啡店最多干半年就倒闭了,顶多撑一年,因为她(他)们那帮人根本不懂餐饮,再加上现在大环境如此恶劣,想喝咖啡的都去星巴克和瑞幸。另外取这个名字的开餐饮店不合适。不信大家就拭目以待!226马兰是国内迄今为止既囊括了舞台剧表演全国最高奖项、又囊括了电视剧表演全国最高奖项的唯一人、2007年,获得亚洲最杰出艺术家终身成就奖,这一殊荣即是对他个人艺术成就的肯定,也是对整个黄梅戏行业的鼓舞!7对于马兰被逼离开黄梅戏⼀事的真相引发了艺术界的探讨,中国艺术研究院的陈曦就在博客中谈到⾃⼰对此次事件引发的思考:姑且不论安徽黄梅戏的明争暗⽃,但相信全国绝⼤多数黄梅戏观众都看清了以下⼏个事实,那就是⾃从马兰⾛后,黄梅戏在全国观众⼼⽬中已快速下滑到中、下⽔平,即使评多少次奖,上多少次电视也没⽤。现在的观众还偶尔看看黄梅戏,是因为⼼底还珍藏着对严凤英和马兰的美好印象。 按照⼈所共知的常理,马兰当然不可95633113扬州瘦马、苏州电话、安庆公交?252短短几年时间,就出了天仙配、女附马,牛郎织女三部经典,这是真正艺术家的才干; 编造姐妹情深,到公开宣称"我们创作了经典女附马"居然也用了数年时间,这是平庸之辈的效率!1143148435现在流行的《女附马》,有许多经典唱段,比如:为救李郎,手提羊毫,洞房等,这些都是严凤英大师首创首唱首演。这些经典唱段,在韩再芬演的《女附马》都有,韩再芬也多次在综艺晚会上演唱《为救李郎》选段。 现在问题来了,沉寂多年,没有影响力,没有传唱度的麻彩楼版《女附马》突然被韩再芬翻出来高调纪念说是"经典”首创首演,这种没有传唱度的"经典",连韩再芬自己都没有公开完整的演出过,可笑吧?但在韩迷眼里非常正649韩再芬是著名黄梅戏演员,1984年,她因一部黄梅戏电视剧《郑小娇》而有了名气,趁热打铁,1986年又拍了黄梅戏电影《香魂》,但电影没有名气,成名作《郑小娇》里面的所有唱段,没有一句有名气。 个人有名气,但作品内容不为人所知,作品艺术影响力不够,为何出现则这种情况,主要是两大因素决定的,这两大因素决定了艺术作品的高度,也决定了韩再芬艺术成就的高度: 首先:韩再芬运气的基本功有问题,因为声音不是气出丹田,而是胸中628835今天是黄梅戏表演艺术家韩军逝世二十周年,喜欢韩军和黄梅戏的吧友们让我们在这里缅怀一下黄梅戏名家韩军老师吧!!!4256说几句公道话,关于马兰和韩再芬 付疃河畔 我这个来自北方的黄梅戏迷,最近逛了一下几个黄梅吧。韩再芬吧里的部分韩粉确实让我开眼了,也不知道真懂艺术还是假懂艺术,动不动就对马兰品头论足,如果是个人艺术上的好恶,也无可厚非,有人喜欢马兰,有人喜欢韩再芬,萝卜青菜各有所爱。但是动不动对自己不喜欢的人,进行人身攻击,就不大好了。说句客观更正的话话,我是听着马兰的黄梅戏长大的,和韩再芬年龄差不多。马兰唱腔音域宽81628作者:廖理南 来源:中国戏剧网